Ya sea que estés organizando una sesión de improvisación en tu sótano o ayudando a un ídolo pop a escribir su próximo éxito, colaborar con otros músicos puede ser una manera increíblemente productiva de crear nuevo material y llegar a nuevas audiencias. También puede dar lugar a conversaciones incómodas sobre cómo se dividen los derechos y las regalías una vez que se concluye una grabación.
Para ilustrar cómo funcionan las divisiones del publishing musical en el mundo real, preguntamos a algunos músicos ghaneses cómo han abordado este tema divisivo. Antes de compartir sus perspicaces historias, definamos algunos términos clave.
¿Quién es un coguionista?
Un coguionista es un productor, miembro de una banda, vocalista, instrumentista o compositor que ayuda a dar forma a la grabación y/o composición de una canción. Para mantener las cosas claras y concisas, nos centraremos en la composición a lo largo de este artículo.
¿Qué son las hojas de reparto (split sheets)?
Una hoja de reparto es un acuerdo firmado que establece cuánto posee cada compositor de una obra con derechos de autor. Estos porcentajes a menudo se basan en la contribución de cada escritor. Por ejemplo, la persona que escribió la letra de una canción puede recibir una parte mayor que la persona responsable de una parte de un puente.
¿Cómo deciden los artistas si usar o no los split sheets?
Songtrust siempre fomentará el uso de las hojas de reparto, pero no son comunes en algunos sectores de la industria musical. Como descubrimos al entrevistar a varios creadores ghaneses, la decisión de resolver las participaciones de propiedad con splits de publishing a menudo está influenciada por experiencias pasadas.
El productor e ingeniero Kofi 'IamBeatMenace' Boachie-Ansah se encontró con las hojas de reparto temprano en su carrera, mientras estudiaba composición y negocios musicales. Para proteger sus derechos, él discute splits de publishing cada vez que contribuye a cualquier tipo de propiedad intelectual.
Un par de productores ghaneses (Boachie-Ansah y Kuvie) presentaron a la cantante y productora Ria Boss a las hojas de reparto en 2017. No las utilizó en algunas sesiones colaborativas tempranas porque "a veces la línea entre amigo y colega estaba borrosa". Boss ahora establece los términos para sus sesiones antes de comenzar porque crea una comprensión más clara de quién hace qué y cómo serán acreditados o compensados.
La cantante y entrenadora vocal Quayba descubrió el valor de las hojas de reparto después de lidiar con acuerdos verbales que se basaban vagamente en "la cantidad de contenido que cada músico contribuía" y carecían del respaldo legal de documentos formalizados.
¿Qué sucedió en situaciones en las que no se utilizaron los splits?
Dado que las hojas de reparto no son siempre comunes en algunas comunidades, muchos creadores han aprendido sobre ellas de manera difícil, enfrentándose a obstáculos que redujeron sus pagos de regalías y los hicieron reconsiderar la importancia relativa de los splits de publishing.
Por ejemplo, Boss fue acreditada como artista destacada en un caso de coescritura, y recibió una tarifa proporcional por su trabajo. Dado que no firmó un acuerdo de splits de publishing, Boss recibe una parte de cualquier ingreso generado por la grabación original, pero no tiene derechos de publishing.
Boachie-Ansah insiste en firmar acuerdos de la propiedad con sus colaboradores antes de que se lance una composición, incluso si ya hay un acuerdo verbal establecido. De hecho, es tan fanático de las hojas de reparto que Boachie-Ansah a menudo regala libros de negocios musicales a otros creadores.
Quayba y sus coescritores han realizado contribuciones de buena fe, pero ella no ha recibido regalías por su trabajo. Atribuye esto a "una mala cultura de compartir, especialmente cuando una canción se convierte en un éxito y la gente quiere llevarse todo el reconocimiento por ella... Tenemos muchas disputas de composición; la gente tiende a no entender el proceso en general".
¿Con qué frecuencia se discuten las divisiones de propiedad en la escena musical de Ghana?
Quizás sea porque parece una pregunta tan extraña, ¿con qué frecuencia los creadores realmente hablan de la propiedad? Pero el tema es sorprendentemente tabú en algunas comunidades.
Según Boss, los creadores ghaneses no suelen hablar sobre los splits en la propiedad. "Muchas colaboraciones suceden a través de la familiaridad amistosa [en su lugar]", dice, "y por la promesa de exposición".
Sin embargo, esto está "cambiando lentamente". Los creadores no solo entienden la necesidad de ser compensados de manera justa, sino que el continuo crecimiento de la industria musical de Ghana ha puesto más dinero sobre la mesa, haciendo que estas conversaciones sean aún más vitales.
Boachie-Ansah habla de los splits de propiedad todo el tiempo, sin importar cuán incómoda pueda ser la conversación. Ha "abandonado innumerables proyectos que no abordaron este problema desde el principio".
Mientras tanto, Quayba dice: "La tensión creada por la discusión de los splits puede afectar el flujo creativo. Además, los creadores son posesivos y protectores de su trabajo, como resultado, hay resistencia para compartir créditos".
La coescritura sigue siendo un "concepto bastante nuevo" también. Esta falta de conciencia lleva a creadores como Quayba a no recibir las regalías que les corresponden. También refuerza la importancia de los splits en el mundo del publishing y su papel en proteger los regalías editoriales ganadas con esfuerzo.
Lecciones Aprendidas
Un tema común entre estos escritores ghaneses es lo difícil que resulta discutir las la propiedad durante o después de una sesión. En muchos casos, es un punto de discordia que se ignora por completo o se evita.
En resumen, Boss aprendió sobre las divisiones de publishing musical después de que la "línea entre amigos" y colaboradores se difuminara con miembros de su comunidad. Aunque fue acreditada en una obra y recibió una tarifa inicial y regalías de grabación, no recibió regalías de publishing. Debido a esto, ahora plantea las divisiones de publishing antes de empezar a escribir o grabar con otros creadores.
Boachie-Ansah descubrió las hojas de reparto mientras realizaba investigaciones independientes y proactivas para proteger sus derechos de publishing. Ahora, pone por escrito las divisiones de publishing sin importar el trabajo que sea, y busca educar a tantos creadores compañeros como sea posible para que hagan lo mismo.
Quayba siempre ha confiado en relaciones de "buena fe", principalmente debido a la cultura sin restricciones que se ha integrado en la industria musical ghanesa. Después de realizar su propia investigación, se encontró con las hojas de reparto. Y aunque ve el valor en ellas, también comprende por qué otros evitan esta conversación delicada.
Independientemente de cómo funcione tu propio proceso creativo, es importante recordar que discutir las divisiones en la propiedad mientras se está escribiendo una canción, o al menos antes de que se lance una grabación, puede ayudar a evitar situaciones incómodas como registros de canciones conflictivas con tus coescritores.
Para obtener más información sobre los splits de publishing musical, consulta nuestro Curso Intensivo sobre Divisiones (Splits) y Regalías para Compositores y nuestra nueva Plantilla de Acuerdo de Hoja de Reparto.
